1.Тональность Пятой симфонии Бетховина- 2.Ведущая тема,лейтмотив этого произведения- 3.В финале - заключительный...

Тональность Пятой симфонии Бетховена – это до минор (C minor). Пятая симфония, написанная Людвигом ван Бетховеном в период с 1804 по 1808 годы, является одним из самых известных произведений классической музыки. До минор часто ассоциируется с драматическими и трагическими настроениями, что в полной мере отражено в этой симфонии.

Ведущая тема, лейтмотив этого произведения – знаменитая "тема судьбы", которая звучит в первой части симфонии. Она состоит из четырех нот: три короткие и одна длинная (та-та-та-тааам). Эта тема повторяется и варьируется на протяжении всей симфонии, символизируя борьбу и неудержимую силу судьбы.

В финале - заключительный раздел праздничного, ликующего характера – это четвёртая часть симфонии, написанная в тональности до мажор (C major). Эта часть является триумфальной кульминацией произведения, где трагическое и напряженное настроение первых частей сменяется ликованием и победой света над тьмой. В финале звучат мощные и торжественные темы, которые символизируют окончательную победу.

Форма 2 части – вариационная форма. Вторая часть симфонии (Andante con moto) состоит из двух основных тем, которые подвергаются разнообразным вариациям. В этой части Бетховен демонстрирует свое мастерство в создании контрастов и развития музыкального материала.

Революционная песня - основа одной из тем 2 части – существует мнение, что одна из тем второй части могла быть вдохновлена французской революционной песней "Ça ira" ("Все будет хорошо"). Этот мотив перекликается с духом времени, когда революционные идеи находили широкое отражение в искусстве.

3 часть симфонии – это скерцо (Allegro), которое по своей структуре и настроению контрастирует с предыдущими частями. Скерцо отличается своей динамикой и энергичностью, оно наполнено неожиданными ритмическими сменами и контрастами.

Форма 3 части – это сложная трёхчастная форма (ABA) с трио. Скерцо состоит из трех разделов: основная тема (A), средний раздел или трио (B), и повторение основной темы (A). В этом разделе Бетховен использует фугу, что добавляет полифоническое богатство к музыкальной ткани.

Полифоническое изложение темы в середине 3 части – это фуга, которая появляется в трио. Фуга – это полифоническая форма, в которой одна или несколько тем излагаются и развиваются в разных голосах. В трио скерцо Бетховен мастерски использует фугированное изложение темы, создавая сложные и насыщенные текстуры, которые добавляют глубину и интерес к музыкальной ткани.